賴廷恆／台北報導
如果關上了燈，「在黑暗中漫舞」的，究竟
是明眼舞者，抑或是盲人舞者？
來自法國的舞蹈家愛蜜莉（Emilie Hernnde
z）即認為，「生命有著味道，明眼人凡事先
用眼睛，味道只有一半」﹔相較起來，盲人雖
然看不見，耳朵、皮膚的觸覺卻更形敏銳，所
享有的「生命味道」，或許也更為濃郁、繽紛
。
國內第一支盲人藝術團隊─「新寶島視障者
藝團」，藝術總監王墨林邀請愛蜜莉編舞，４
、５兩日將在國家戲劇院實驗劇場，發表由３
位盲人、４位明眼舞者同台演出的新作《靈蕊
》，屆時舞台上將呈現台灣與歐陸、盲人與明
眼人，以身體展開的對話與交流。這也是曾應
邀至東京、北京及香港等地演出的「新寶島視
障者藝團」，首度進駐國家戲劇院實驗劇場。
「新寶島視障者藝團」成立４年以來，團員
曾陸續接受戲劇、舞蹈及接觸即興的訓練。20
02年12月，愛蜜莉也曾與「新寶島視障者藝團
」合作，在華山藝文特區發表由７位盲人舞者
演出的《裸體的眼眸》。返回法國後，愛蜜莉
不僅持續與這群盲人表演者聯絡，並且靈機一
動，決定編創一支讓明眼人、盲人同台的舞作
。
去年底新舞臺的「新舞風」，邀來名震歐洲
舞壇的使川原三郎，率同「渡烏舞團」呈現《
電光石火》，當中也有盲人舞者史都華的演出
，頗為令人動容。
「新寶島視障者藝團」的盲人舞者能夠起舞
，愛蜜莉事先曾花５個月時間，教導他們基本
的呼吸、動作﹔也在舞台地板上用黑膠帶包著
魚線，製作突起的中央線、邊線，讓舞者演出
時能夠有所依循，「構築各自心中的地圖」。
至於《靈蕊》中由愛蜜莉、盲人舞者劉懋瑩
所演出的雙人舞，則是以口含線繩的方式、彼
此牽引。愛蜜莉指出，明眼人上了舞台，對於
動作之目的、空間的界線，乃至於觀眾的反應
都很清楚﹔盲人則動作無法如此流暢，必須慢
慢地觸摸、感受。她相信明眼舞者能將盲人舞
者帶向更多的可能性﹔盲人舞者也能指引明眼
舞者，多注意自己的身體、外在的環境世界。
類似《靈蕊》這樣的同台演出，有助於盲人、
明眼人相互了解彼此的世界。
《靈蕊》之名來自法國童話，一位被自己父
親、老國王逼婚的美麗公主，逃往異鄉時為掩
藏自己的美貌，刻意披上醜陋的驢皮、飽遭嘲
笑﹔直到有人識得她純真善良的內心，驢皮居
然瞬間自動落下。法文中「驢子」、「靈魂」
發音頗為相近，愛蜜莉特地以此來譬喻，明眼
人往往只注意到盲人的視覺缺憾，「卻沒見到
他們內心特別、細膩之處。」
摘錄：中時電子報